毛姆是20世纪英国最伟大的作家之一，其作品广受社会好评。以下是随笔网小编为大家整理的毛姆读书随笔，欢迎阅读。
毛姆读书随笔kindle【第一篇】：《毛姆读书随笔》读后感
最近读的一本书是《毛姆读书随笔》。自从看了《月亮和六便士》，我对毛姆的作品产生了浓厚的兴趣，他的语言幽默风趣，思想前卫，好像是生活在我们这个时代一样，而且，他总能一语中的，直击心灵。
这本读书随笔包含了毛姆关于读书的见解以及对名家名作的看法。书中第一篇就写到，读书是一种享受。其中有句话我很喜欢“养成读书习惯，也就是给自己营造一个几乎可以逃避生活中一切愁苦的庇护所”。这是一本不乏趣味的书，通过这本书我们可以走近文坛上名气斐然的大作家。
我最喜欢的就是毛姆介绍简奥斯汀那部分。毛姆用幽默风趣的语言介绍简的生活环境，家庭背景，其文笔就好像傲慢与偏见中的伊丽莎白与你交谈，事实上，作家笔下的伊丽莎白非常接近她自己。书中还罗列出简奥斯汀的一部分书信，读着令人忍俊不禁。比如“独身女子对于受穷有一种可怕的癖好，这是她不赞成婚姻生活的一个强有力的理由。”“请想想，霍尔特夫人死了！可怜的女人，这是她在这个世界上能做的唯一的一件不受人攻击的事。”“谢勃恩的霍尔夫人昨天生了个死婴。由于受了惊吓，比她预料的早了几个星期。我猜想，这是因为她在无意中瞧了她丈夫一眼。”“霍尔博士一身重孝，一定是他母亲，他妻子或者他本人去世了。”她有一张利嘴，有着不寻常的幽默感。她自己喜欢笑，也喜欢逗别人笑。简奥斯汀敏锐地观察到了人们的荒唐愚蠢，自命不凡，装模作样和虚情假意，但她并不为此感到苦恼，反而觉得有趣，她真是个可爱女人。
毛姆能够洞悉别人身上的闪光点，并毫不吝惜地赞美，也是令人钦佩。
毛姆读书随笔kindle【第二篇】：读《毛姆读书随笔》有感
黎戈在博里就这本书写了一个笔记：“我亲爱的毛姆叔叔”。这本毛姆叔叔的书我虽然比她看得早，却一直没动笔。头一次觉得她没说透，可能是自己此时此地的视觉不太一样的缘故。
毛姆写了六十五年的畅销书，对市场信息特别敏感，写东西也特别刻苦。据说，成名以后，某一天经过大剧院，那里正在上演他的一出戏，听到观众在落幕时雷鸣般的掌声，他老先生对着落日长长舒了一口气：“这下我终于可以从容地欣赏落日，而不用挖空心思想着如何优美地描写它了”。
因为有这些杂碎打底，书就读得比较另类。譬如他在书的开篇写“读书是一种享受”时，说“你最好还是随你自己的兴趣来读，我甚至都不认为你一定要读完一本再读另一本。我自己就喜欢同时读四五本书，历史、散文、评论、传记、诗等等分开时段来读。”他这么写固然不错，但显然，他还是从大家都喜欢的视角在写。你看，他介绍普鲁斯特的《追忆逝水年华》，自己读了三遍，然后又说，我打算承认，他的书并非每部分都很有价值的，读者可以对其受当时思潮影响而表述冗长的那部分抛掉，真是蛮体贴人的。
随笔分三部分。第一部分 “关于读书”，第二部分 “哲学与人生”，哲学与伦理学方面读书的影响，第三部分介绍“作家与作品”。第二部分里，毛姆先生写“真、美、善”的视角非常独特，也特别耐人寻味。
人们要使生活过得有意义，“真、美、善”是可以能达至这一目的的三种价值观。
三种价值观里，善最有大众性，因而也可能才最具实用性。其实。盲目的善，也是很害人的。毛姆将善与爱合在一起。纯粹的爱与单纯的爱，亦即性爱与仁慈之爱很难精确区分。人生的大悲剧不是因为人会死，而是因为人会停止爱。两个情人之间也总是一个爱、一个被爱，正是因为这种不和谐，人们将永远不可能获得幸福圆满的爱情。爱情能带来人所能得到的最大幸福，爱情却难得无忧无虑。就好比人们常常在拥抱自己锁链的同时又怀恨在心。可是仁慈之爱就不然了。善是这个世界上唯一可以宣称有其自身目标的价值，德行就是它自身的回报。善和美不同，永远不会达到尽善而使人厌倦。善比爱伟大，从正确的行为中表现出来。那么作为个人，正确的行为究意是怎样的呢？毛姆用一位16世纪西班牙宗教诗人的话作结，虽说人脆弱，也勿需将其视为畏途。美好之人生，不外乎各人顺其性情，做好分内之事。
在毛姆的笔下，他所引介的作品，个性却是要首先考虑的最重要因素。看完他介绍的作家与作品后，无疑会让读者在读其介绍的读本时有相当大的指导与启发作用。首先，寥寥几笔，他就把作品的个性全部勾勒出来了。而且，作品的精彩与缺陷也全在他的笔下一一道来。再引介到作者其人时，你会知道何以作品会如此。当然，最有裨益的，莫过于他告诉你那本书要怎么去读，对那些写得不好的冗长无用的部分如何略过去，他知道作家何以至此的来龙去脉，读来自然是特别有趣味些。而他视角的客观与无情也让人读来倍感独特精彩。
毛姆读书随笔kindle【第三篇】：《毛姆读书随笔》读后感
这本书我很快就读了一大半，因为整本书都带有或多或少的故事性，所以读起来也便很轻松。但大致了解这部作品后，我逐渐迷茫起来。因为，所谓的作家，就是所谓的作家。
《毛姆的读书心得》的内容就是以一些经典书籍为背景，来阐述自己对书中内容的体味与分析作者的历世与作品的关系。如果你未曾读过这本书，而恰恰这本书又具有一定的故事性，那就可以让我向你娓娓道来了。
在读这本书之前呢，我读过《了不起的盖茨比》，这本书是很好的一本书。《了不起的盖茨比》作者是谁，我也忘得差不多了，我只记得他只是个通过创作来赚钱并且通过来忏悔自己心灵的丑恶，有钱之后呢，便去大把，像个暴发户一样的去消费。在他的一生之中，他为自己对金钱的沉迷而感到后悔，也深深的自责，但隔日之后便又过上那样的生活。就像他在文中以露西为自白的那句：“这里的人都很痛恨这里的一切，但没有人会离开或做出改变。”
而我现在读的这本书呢，介绍的每一位作家，都有这样或那样的缺点。就拿众所终知的托尔斯泰来说吧，青年时期，完全是一个迷茫的小青年，按现在的话来说，就是不好好读书。经常在酒吧里面瞎混，而且对性的欲望很强，因为一直在那些不光明的场所初入，还患上了梅毒。到他三十多岁的时候，也许他感受到了什么，要结婚了，于是和他朋友的女儿结婚了。他38岁，她18岁。托尔斯泰一直有记笔记的习惯，结婚后他将笔记给他的妻子看，他的妻子整整哭了两个晚上。之后的生活他便一直对生的意义，死的到来，与生活的意义始终都无法解答，于是就去信仰上帝，后来发现宗教只是偏见，最后的最后也许他也没搞懂这些问题，但最后的一秒，他对死应该是倘然的。
看了这么多，我很奇怪，就是这些人为什么能写出那么伟大的作品来？难道是现实中谢尔顿？其实不然，是我们对这些作家要求太高，我们希望他是一个完美无缺的人，希望他像他的作品一样给我美的感受，但这一切都是我们对完美，虚幻的追求。这也同时，让我想起来《生活大爆炸》里面的一句别人问谢尔顿的室友能接受谢尔顿，他的室友回答道：“虽然他很讨人闲，但是他是和你在讲真实的看法，没有一点虚伪，并且，他真的很聪明。”
这样又回到了没有完美无缺的人的这个观点。每个人都有自己的影子，如果一个人没有影子呢，那就是他周围的光太多太强了，把他的影子都集聚在了脚下，最关键的是他不想让你看见。伟大作家的这些荒诞的作为，就让我的心底好受了一些。
但是虽然这些作家如此的“疯狂”，但他们的创作精神更是疯狂。巴尔扎特，他一直在写文章，虽然没人要，但他一直写，每年都要写一到两部长篇小说，毛姆说他是天才，因为他的作品层出不穷，而《雷雨》只有那么一本；福楼拜为写一篇长篇小说而翻阅了一千五百本书，所以也验证了那句古语“术业有专攻”吧。所有的一切的一切都不是一蹴而就，而是点滴的积累。
这么多年的语文学习中，老师总是让我们去了解作者，这样深入的了解起来，真的好吗？还是让美封存在朦胧之中，尽我的遐想去清晰它的一切吧。
而且之前的时候，误解了一种大众的思想：就是阅读理解，作者也不知晓的。然而，当你拿起笔，写起东西，你就知道，他想的远远比阅读理解要多的多了，因为他在建立一个虚拟的世界，而这个世界与现实有太多的牵扯了。
这本书读到一半的时候，我就写下了这么一句话：“作者善于把生活的素材汲取起来，再将它们放入虚拟的世界，但从未在虚拟的世界中扯下一星半点，来点缀现实的世界，并希望与祈祷着，这一星半点将会点缀读者的世界，这也许会，也许不会。”
毛姆读书随笔kindle【第四篇】：《毛姆读书随笔》读后感
不知读后感算不算得上是一种文体，或者是中式文体。小时候是寒暑假作业的必做科目，回想起来从某种程度上这是挺能反映小孩子是否早熟的一个侧面，比如内容、文体、语言组织、书籍选择等等。小学毕业后的很长一段时间内，印象中从未正儿巴紧的写过所谓“读后感”，随手拿纸划两个字，发发牢骚倒是常有的事。
最近抱了将近半个学期的《毛姆读书随笔》。“读后感”给我们的童年实在是影响深远，以至于但到关于读书的笔记都有种对于寒暑假作业的诚惶诚恐，只不过“随笔”一直都是我深为喜欢的。很多类似的文体，随笔也好，漫谈也好，尤其是最近的一些“文人”，写到最后终归是自我境界的释放，仿佛普度众生。这样的“随笔”并没有什么不好，只是细读起来是不够随的，有点强势而已。毛姆的这些篇幅不长的随笔最优雅的地方在我看来是因为从头至尾都很八卦。看标题，没什么吸引力，几乎千篇一律的格式，某某与某某文章，或者谈某某某，都是现代大文豪和众人熟知的代表作。开篇之后便截然不同。
写到奥斯汀，他非常喜欢写她的幽默，这种幽默是如何与生俱来的，如何慢慢衍伸到她那些经典之中。毛姆并不太喜欢用太过于逻辑的思考模式来证实这些如何，或者说他的这些如何并不是那些等待被证明观点，而是另一篇散文式的小说，有很多情节、有严谨的结构、有这样一个生动的人物，奥斯汀和她与生俱来的幽默，于是这样会让人爱不释手。我个人非常喜欢的另一篇是他关于陀思妥耶夫斯基的文字。爱情、性欲、赌博、自负而潦倒的一生，好像这样总结一个文豪有点干吧，但毛姆的确一直在这几个点上做文章，不过他从不总结，总是很八卦的讲一段又一段的人生、经历、经历又人生。讲起来的时候他又隐藏了自己的角色，甚至生怕别人想起来似地，时不时会说类似于“以上我大致叙述了某某某一生中的重大事件，而且尽量不加评论”。每每读到此，便会因为这种假正经的幽默而淡然一笑。怎可能是不加评价的呢，尤其在八卦横飞的文章中。即使是普通人，口口相传方圆百里，八卦都没完没了，何况是这些大名鼎鼎的文豪。于是，毛姆的故事就讲得很假正经了。这正如同一个观点纪录片的拍摄者，有些声称是虚伪的，但有些假正经就太可爱了。
不论读到哪里，都可以从那里继续，毛姆的随笔是随遇而安的，因为他有故事。这也许正是一个戏剧家兼小说家固有的职业敏感吧，不过相比小说那个文体，的确少了很多类似于构思的东西。一位长者在讲往事的时候，往往都是亦幻亦真的，毕竟我们没有经历过，或者说他也需要杜撰一些。不过，值得相信的是，这只是与故事相关的手法，而没有真的那种杜撰。于是看起来是有研究成分和价值的，因为这毕竟不是小说。
记得昨天上课的时候，H老师说《傲慢与偏见》的开头有句超级幽默的话，但用中文却实在不能领会。其实从毛姆处习得，奥斯汀的幽默绝不是语言能够阻拦的，她给姐姐的信中，从来都有丰富的不加掩饰的又心地善良的捉弄，我仅仅是阅读了中文版，却也仿佛能体会到其中的一些心思。当然这不是用来驳斥H老师的观点，毕竟面对大众上英语课的时候，多多少少是要站在英文一边的，要不就会有被当场“下课”的危险。写在此，只是对奥斯汀的幽默加以崇拜，这点与H老师不谋而合，更重要的是，只觉得这本随笔的中文版读起来真的也篇篇是美文。
此外，印象很深的还有毛姆画龙点睛的功夫，特别是结尾：有的是小说式的，比如写福楼拜的那篇，结尾的细节非常具有戏剧性，将福楼拜的死亡与她唯一深爱过的女人的再次出现打了一个时间差，而归结到了他们共同的好友之处，于是构建了一个天人之隔的遗憾：还有很多哲理式的思辨：比如在讲述陀思妥耶夫斯基的结尾处，引申了一个关于原罪的问题，虽不是直接的观点表述，却能见得一种立场；还有比较常见的是以评论作为结尾，关于莫泊桑的那篇就很漂亮，或者说甚者有点点的小坏，让人哑然。通常，大多数的我们所习得的写作教育中，“画龙点睛”是一个很高深的功夫，有必须滥用。一篇作文，尤其是议论文，如果缺少这一招，那一定不是太好的，老师甚至说，把题目抄一篇，或者把开头再抄一篇，就形成了首尾呼应、画龙点睛的效果。如照此，毛姆的结尾都应该变成《某某和某某作品》这样一句不伦不类的话。
一本书用这些不算高雅的文字寥寥数笔显然太过轻浮，况且，我通常不敢把自己有的东西称之为写作。写作是一件太难的事，最重要的是要明白和明确什么是写作。毛姆大概在12岁就隐约知道了，16岁的时候已经有所志向；奥斯汀也是，莫泊桑也是，很多人都是。但还有太多的人，18岁以前最头疼的就是写作。大多数人写到18岁都并不能真正的区分议论文、说明文、应用文、记叙文等等这些文体之间的规范和细微的差异，当然，大概还是能够说出来的。也正由于此，考试会经常担心有没有写到点子上，有没有少了些什么，有没有可能得零分等等。而这不应当算是写作，因为一片文章的分量只不过是一张卷子的组成部分，与内心的涌动没有太多关联。
到此，还是愿意以此来总结今天的读书和读过的字。
毛姆读书随笔kindle【第五篇】：读《毛姆读书随笔》有感
上海三联书店出来一套“世界名人书话系列”丛书，除了本次要介绍的《毛姆读书随笔》，还有托尔斯泰，劳伦斯和罗曼•罗兰的读书随笔集。书中的32篇随笔，主要选自毛姆的3部散文著作。文章内容都围绕着阅读展开，包括毛姆对阅读的看法，对于哲学问题的思考和认识，以及最后关于文学作品和作家的漫谈，都是基于毛姆广泛的阅读量而写成的。
关于阅读，毛姆认为这是一件快乐而且值得享受的事情。他从随笔的第一篇，直到最后一篇，都不断地强调自己的阅读价值观。此外，毛姆还谈及了他对于小说写作的一些看法，什么才是理想的阅读方式。
在此，我非常乐意和诸位学友一同分享一段毛姆的阅读习惯：“早晨开始工作前，我总是读一会儿科学或者哲学方面的著作，因为读这类书需要头脑清醒、思想集中，这有助于我一天的工作。等工作做完后，我觉得很轻松，就不想再进行紧张的脑力活动了，这时我便读历史、散文、评论或者传记；晚上，我看小说。此外，我手边总有一本诗集，兴之所至就读上一段，而在我床头，则放着一本既可以随便从哪里开始读、又可以随便读到哪里都能放得下的书。”
谈到小说的优劣时，毛姆列举了几个著名的作家和他们的小说。从一个小说家的角度去分析小说和写作笔法，虽然不能称之为理论，但是却颇有几分道理和值得学习的东西。
毛姆的阅读涉猎之广，我们难以想象。他几乎通读了所有西方哲学著作，在随笔集中，他对于斯宾诺莎、洛克、布拉德莱、康德，以及各类哲学观点都有自己独到的见解。一个小说家，对于哲学能够有此番不同于他人的广阔见地，实在令人心生敬意。
我以为，此书最值得一读的非第三部分“作家与作品”莫属了。这一部分，包括了对于作家和作品的评价和英法美文学的漫谈。英法美文学漫谈主要是以向读者推荐值得一读的书为主，兼及对于书的简要介绍。而每一篇关于作家和作品的文章，则先以叙述作家的生平为主，再介绍他（她）的小说。笔者对于巴尔扎克和他的小说，是了解比较多的。所以在阅读《巴尔扎克和高老头》的时候，真可谓是一次特别愉快的阅读体验。在阅读的过程一边发现，一边收获：原来每一个作家都有如此多的奇闻逸事，毛姆将他的所知娓娓道来。每一个作家的性情脾性，都在毛姆笔下显得生动而真切。他有意识地去叙述每个人的生平故事，是为了更准确地拿捏他们的作品。因而出自毛姆笔下的评述，是如此的恰到好处且见地深刻。
毛姆是一个作家，可字里行间却透着一股治学的严谨扎实：“关于托尔斯泰，我原先想劝你读他的《安娜•卡列尼娜》而不是《战争与和平》，因为在我的记忆中前者好像比后者更好一点；但是，为慎重起见，我又把这两本书都重读了一遍，现在我可以毫无疑问地对你说，还是《战争与和平》更为出色。”类似的表述，在文中不止一处，着实展现了一位大师的行文与阅读姿态。
比起我在这里不断地摘选和赘述，我想更好的选择是请诸位自行品鉴一番。大师的风采，渗透在一字一句之中。恕我不能一一展示于文中。愿你们在阅读的时候，能够体会毛姆所强调的阅读快乐。毛姆在《英国文学漫谈补遗》一文中引用约翰逊博士的话作为结束，在此与各位共勉，一并结束我们本篇导读吧——“不读书的人不经常思考，所以也不经常有话可谈。”
结尾部分，我将附上毛姆在文中为读者开列的书单，有兴趣的书友们不妨选择几本慢慢品味。
